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肩上大提琴(上)

关键词肩上大提琴    高音大提琴    violoncello    piccolo    da                                          

又食言了一次,本来以前都说过除了Hogwood古乐学院的版本以外不再收维瓦尔蒂的《四季》了,结果因为看到Elite Clasica这套是mp3的,觉得也不大,就决定弄下来听着玩。今天下来以后发现里面竟然有一套Sony的和一套Accent的,而Accent这套除了《四季》以外还有一首大提琴协奏曲和三重的La Folia,不过更大的收获是发现了下面将要介绍的这种东西:肩上大提琴 Violoncello da spalla。至于文中说法是否符合史实我也无从判断,但能够提出这种新的想法并将其付诸实施,毕竟也是相当了不起的。


所翻译的文章来自歌德堡杂志的网站,部分地方格式稍有修改,原文及附图的位置在:http://www.goldbergweb.com/en/news/other/2006/02/41012.php

该网站上后面还有另一篇介绍文章,内容跟本文互有补充,今后在写小说的空当也会继续翻译。


日本巴赫学院:肩上大提琴的回归

Bach Collegium Japan: return of the violoncello da spalla

20-02-2006

俄罗斯巴洛克小提琴手和巴洛克提琴制造者迪米特里·巴迪亚罗夫(Dmitry Badiarov)前往日本,将在铃木雅明的指挥下与日本巴赫学院合唱团及管弦乐团一起举行两场音乐会,并进行一张CD的录音。演出将分别于(2006年)222日在东京歌剧城,225日在神户书院会馆举行。

CD包括约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的康塔塔,BWV 642103108,将由瑞典的品牌BIS出版。迪米特里·巴迪亚罗夫将在第6号作品康塔塔《请留在我们身边,因黑夜将至(Bleib bei uns, denn es will Abend werden)》中进行肩上大提琴独奏。

1708年巴赫在魏玛宫廷赢得一席之地的时候,瓦尔特(J.G.Walther)已经在此就职,他对大提琴有如下定义:“大提琴是一种意大利的低音乐器……演奏时像小提琴一样,也就是说,它是部分由左手来支撑的……”(《音乐创作的规则》, 1708)。他没有提到大提琴是放在腿上演奏,所以,再结合17世纪末到18世纪初其他图画、档案和音乐方面的证据,瓦尔特的话很可能说的是一种像小提琴一样演奏的大提琴,在巴赫的作品中就是肩上演奏的。自然,这种演奏姿势更多地为小提琴手而非大提琴手所采用。

巴赫在17241726年间创作的康塔塔中要求使用高音大提琴。BWV 6《请留在我们身边,因黑夜将至》也正是如此,它是为172542日的仪式所做。精细的高音大提琴声部与简洁的合唱、由女高音演唱的“啊,请留在我们身边,吾主耶酥·基督”形成对抗,传达了歌词中蕴涵的感情氛围。根据瓦尔特对大提琴的定义,它肯定是放在肩膀上演奏的,而在巴赫的康塔塔中,这样的大提琴独奏很少能成为主导声部。

众多的巴洛克作曲家,约·塞·巴赫亦不例外,从未用过“da spalla”的修饰语,因为这实际上所指的是持握乐器的方式,而非乐器本身。他们通常将它称作大提琴、小低音(basetto)、高音低维奥尔提琴(violone piccolo)或高音大提琴等。案卷管理者和理论学者则称其为颈上中提琴(viola di collo)、肩上大提琴或肩上中提琴(viola da spalla)。18世纪晚期到19世纪早期的一些作者(F.BendaE.L.GerberSpitta)将其中最小的版本,即肩上高音大提琴,称呼做高声中提琴(viola pomposa),将它的发明归功于约·塞·巴赫。假如巴赫发明了这件乐器的话,他应该会在作品中使用的。

但是他从来没有使用过。因此,他也许只是在学生和朋友们中间将其戏称为高声中提琴,但在作品中仍然将其叫做高音大提琴。马特森(Mattheson)赞扬肩上维奥尔琴,他说没有任何乐器能比它更好地表现低音声部了。

这件乐器的声音比大型的大提琴们要安静一些。在有些地方大型乐器的共鸣会被房间的回声所增强,这将导致低音声部变得不太清晰,肩上高音大提琴则会保持干脆、清晰和通透的音色。按J.Adlung的说法,至少到1758之前,肩上维奥尔琴和大提琴的说法在德国还是等同的。意大利和德国的相关资料都显示,肩上维奥尔琴和大提琴是同一种乐器的不同名称。依照G.Kastner的说法,肩上大提琴在1837年的法国仍然为人所知:“我们可以假设肩上中提琴与我们现在的大提琴近似,因为你还能发现一些乡村音乐人用一根带子把大提琴挂在右肩上……”(《乐器概论》

为了20056月随小乐团(La Petite Bande)上演的音乐会,巴洛克小提琴制造者迪米特里·巴迪亚罗夫在当年5月制造完成了他的肩上大提琴。之后他数次以肩上大提琴手的身份出演。制造中最严重的问题之一,就是琴弦必须要重新设计。它们的制造者是意大利威尼斯“飞鹰——和谐之弦”的米莫·佩鲁佛(Mimmo Peruffo),他做了数百次的实验才使得这件乐器重现于世。

日本巴赫学院所挑选的演出地点都具有良好的听觉效果,出场的演奏演唱者还包括野々下由香里Yukari Nonoshita(女高音)、Robin Blaze(高男高音)、James Gilchrist(男高音)、Dominik Wörner(男低音)、今井奈緒子Naoko Imai(管风琴)、Dan Laurin(竖笛)和三宮正満Masamitsu San'nomiya(双簧管)。

本次演出的更多信息可以在日本巴赫学院的网站上看到。

【作者: zeranix】【访问统计:】【2007年07月18日 星期三 02:27】【注册】【打印

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