5月20日上午11点，在阿姆斯特丹音乐厅（Concert gebouw）举行的音乐会，也是我去荷兰的主要目的之一。
音乐会由荷兰著名长笛、竖笛演奏家、本真音乐指挥家弗兰斯·布吕根（Frans Brueggen）指挥荷兰广播室内爱乐（Radio Kamer Filharmonie），首席小提琴是伊丽莎白·佩瑞（Elisabeth Perry）。曲目是毕业于莱顿大学的荷兰人范·瓦森耐尔（Van Wassenaer）的大协奏曲第4首，长期生活在阿姆斯特丹的意大利人洛卡特里（P.A.Locatelli）的小提琴协奏曲Op.7 Nr.6和贝多芬的第一交响乐。三首曲子相对都比较冷门，况且把贝多芬同那两位巴洛克作曲家放在一起也相当怪异。
虽然票是3排3号，但因为两侧的前两排不坐人，所以相当于第一排，台上的情况基本很难看清楚，音响效果也没得指望了，不过好在正对着休息室的门，布吕根老爷子上下台能看得一清二楚，距离大概也就是两三米。由于年事已高，老爷子已经有些驼背，动作比较迟缓，而且上台以后需要坐下来指挥，不过演奏开始以后还是神采熠熠。
第一首是非常典型的巴洛克大协奏曲，由于位置关系，人员配置看得不是太清楚，似乎是3/2/2/2/1/1，分别对应第一小提琴/第二小提琴/中提琴/大提琴/低音提琴/羽管键琴，虽然不是古乐团，但这还是我头一次现场观察和聆听羽管键琴的演奏，当然，它所起的作用也仅仅是标准的通奏低音而已，没有太多戏份。既然是比较典型，也就很难说是好听还是不好听，基本没有什么突出的特色。
第二首的小提琴协奏曲稍微有些变化，取消了羽管键琴的通奏低音，独奏部分意大利风格比较浓，跟维瓦尔第的很多单器乐协奏曲很像，但是比较强调独奏跟乐团的对抗，真正的长段Solo几乎没有。然后就是乐章的快慢安排比较独特，不完全是常见的快慢相间，快乐章开始基本都有中速或慢速段落过渡。本曲所蕴涵的感情也比较沉静，这也许就是它被称为“阿里阿德涅哀歌（Il pianto d'Arianna，翻译成英文是the lament of Ariadne，阿里阿德涅是希腊神话中的人物）”的原因吧。
现在想来，把这首曲子放在典型的巴洛克和典型的古典风格之间做过渡，也是有其合理性的。
前两首大概都是10分钟多点，后半段的内容就全属于贝多芬的交响乐了。台上演奏人员增加到了20多人，主要增添了管乐（基本也是每种乐器一两个人）和定音鼓，应该也是保持了仿古的小编制。不过我对贝多芬的曲子并不了解，也只是猜测而已。这首比较早的第一交响乐还保留了比较浓厚的海/莫风格，乐队里的长笛表现相当抢耳。总体来说乐队的表现比前面要好一些，而观众们大概也是对这首相对熟悉，加上曲子本身的气氛激昂，所以掌声也比较热烈。
之前只听过布吕根和采特迈尔（Zehetmair）合作的古乐版贝小协，演奏相当成熟而独特。作为为数不多的录制过本真版本的贝交响乐全集的指挥（其他也就是诺灵顿、霍格伍德和嘉迪纳），他对贝作品的理解和表现确实有很大的参考价值。
大概到12点过一些，整场音乐会就结束了，布吕根退场之后再次上台，全体观众起立鼓掌。可惜没有返场。最后我也偷偷拍了几张照片，但因为激动之下手抖得比较严重，而且老爷子一直在走动，所以都照虚了，真是遗憾，早知道就直接拍视频了……
你可以使用这个链接引用该篇文章 http://publishblog.blogchina.com/blog/tb.b?diaryID=6296753